Os Dogmas audiofilos

Os controles de tonalidade começaram a desapareçer nos aparelhos de audio ocidentais nos anos 80 afim de corresponder ao pricipio do fio recto com ganho. Esta doutrina minimalista acusava os controlos de tonalidade de muitos prejudicios na qualidade sonora e os efeitos deste discurso ainda subsistém até hoje. È verdade que a grande maioria dos controles de grave e agudo são mal feitos e téem um efeito perverso na fase, na dinamica, na coerência e na transparência do sinal, mas uma mà ferramenta não deve ser confundida com uma mà utilisação dessa ferramenta. A realidade é que em muitos dos casos o abuso destes controles afim de obter um som personalisado, vai contra a noção de alta-fidelidade e de respeito da gravação, o que intelectualmente é pior do que o desiquilibrio tonal...

Portanto, o objectivo desses controles no espirito dos construtores era de poder corrigir os erros de amplitude, induzidos pela sala assim que o mau posicionamento das colunas, afim de se aproximar de um melhor equilibrio tonal. Visto sob este prisma a função dos correctores de tonalidade é boa e se estes forem bem construidos podem nalguns casos extremos ser uma mais valia. A transparência sera sempre diminuida pela inserção destes controles no trajeto do sinal mas a linearidade pode ser melhor, é um compromisso e uma escolha...

Estes controles de tonalidade são um dos pontos de ruptura entre os audiofilos e os melomanos pois os primeiros são intransigentes sobre a pureza do som e os segundos sobre o equilibrio musical. No entanto o ideal seria um ponto pacífico entre estas posições extremas pois os controles de tonalidade bem feitos (Accuphase, McIntosh...) e desativáveis podem ser utéis. Se os controles de tonalidade forem utilisados unicamente para equilibrar o som, a sua utilisação pode ser benéfica...

Chama-se "queima" ou "rodagem" o acto de fazer funcionar um cabo ou um aparelho de audio novos durante um certo tempo afim de amaciar ou de estabilisar o som. A queima não deve ser confundida com o tempo de aquecimento ou warm up que permite a estabilização térmica e eléctrica de um aparelho. No caso dos aparelhos electronicos e dos cabos não existe uma prova ciêntifica do beneficio da queima, mas muitos audiofilos clamam uma melhoria subjectiva. Vàrias hipoteses apontam para uma estabilisação dos dielectricos nos cabos e para fenomenos de desmagnetisação ou de estabilisação dos componentes nos circuitos...

No entanto, a queima, mais exactamente a rodagem neste caso, é necessaria nos produtos que possuém peças em movimento, dilatação térmica ou uma função vibratoria como as células, altifalantes, auscultadores, giras, vàlvulas e etc. Um altifalante novo necessita um certo tempo de trabalho (uma semana em média) afim que a sua frequência de ressonância se estabilize de mesmo que a sua amplitude de movimento linear. As suspensões e peças em borracha novas téem necessidade de trabalhar afim de amaciar e encontrar a sua elasticidade normal, a mesma coisa aconteçe com os eixos e outras peças em fricção ou acopladas. No caso da electromecânica a rodagem, modifica objectivamente as caracteristicas dos produtos e vàrios construtores advertem dessa necessidade...

A queima tornou-se num fenomeno natural e açeite praticamente sém reservas no audio o que pode ser nocivo. O fenomeno pode esconder uma forma de latência psico-acustica que acostume passados dias um ouvinte a um som que desgostou no inicio. No mercado tornou-se costumeiro de insistir para que o cliente continue a escutar um aparelho que desgosta pois este ainda não està "queimado", na esperança que se habitue! A rodagem electro-mecânica é um fenomeno natural que amelhora o som ora que a queima deve ser avaliada com atenção para evitar os efeitos placebo...

O audiofilo japonês Kaneda disse nos anos 70 que a musicalidade é inversamente proporcional à potência. Esta frase é subjectiva pois contém duas palavras ambiguas que são a musicalidade e a potência, no entanto a ideia subjacente é perfeitamente compreensivel. È evidente que a escala da potência é relativa e em constante evolução pois nos anos 50 um amplificador de 30Watts era muito potente, hoje não. Assim, a comparação entre potência deve ser feita a partir da mesma tecnologia, tipologia e concepção. Um amplificador Push-Pull a transistores de 20Watts é considerado pouco potente hoje e um de 200Watts é considerado muito potente...

Efectivamente, a potência aumenta o "stress" nos circuitos e obriga a um ganho maior, ora mais andares é menos transparência. As não linearidades dos componentes acentuam-se, as tensões e correntes são superiores e tudo isto junto leva a mais distorção em circuito aberto, a menos linearidade, a um tempo de subida inferior, cria instabilidades e tudo isso acaba por afectar a reprodução musical...

Dito isto, existém aparelhos de grande potência excelentes e aparelhos de alguns watts maus, no entanto estas excepções não eliminam a veracidade deste fenomeno. Globalmente, os aparelhos de fraca potência medem e soam melhor do que os aparelhos muito potentes...