The Art and Science of High Performance Loudspeaker Design

Já vi parte desta apresentação.
Começa com uma introdução à vida profissional do Paul Barton, uma viagem pelo National Research Council do Canadá (a câmara anecóica é impressionante) e depois entra em grande força na concepção de colunas.
Muito bom!
Quem quiser saltar a introdução pode seguir este link:

https://youtu.be/NLGQnxIP2gE?t=20m46s

ricardo onga-ku escreveu:

Já vi parte desta apresentação.
Começa com uma introdução à vida profissional do Paul Barton, uma viagem pelo National Research Council do Canadá (a câmara anecóica é impressionante) e depois entra em grande força na concepção de colunas.
Muito bom!
Quem quiser saltar a introdução pode seguir este link:

https://youtu.be/NLGQnxIP2gE?t=20m46s

Também já vi essa parte inicial, e assim que poder vou papar o resto.

Uma apresentação muitíssimo interessante
O que é curioso é que cada marca de colunas encontra soluções muitas vezes totalmente díspares para resolver os mesmos problemas... Nunca ouvi umas PSB mas fiquei com curiosidade. O trabalho de investigação que têm por trás é admirável!

MF escreveu:

Uma apresentação muitíssimo interessante
O que é curioso é que cada marca de colunas encontra soluções muitas vezes totalmente díspares para resolver os mesmos problemas... Nunca ouvi umas PSB mas fiquei com curiosidade. O trabalho de investigação que têm por trás é admirável!

Nao basta arranjar uns caixotes e espetar lá uns drivers.

António José da Silva escreveu:

Nao basta arranjar uns caixotes e espetar lá uns drivers.

Epáááá! Isso abala pela base todas as minhas convicções

MF escreveu:

Uma apresentação muitíssimo interessante
O que é curioso é que cada marca de colunas encontra soluções muitas vezes totalmente díspares para resolver os mesmos problemas... Nunca ouvi umas PSB mas fiquei com curiosidade. O trabalho de investigação que têm por trás é admirável!

Segundo os testes publicados na Stereophile e na Soundstage (que utiliza o equipamento da NRC nas suas medições) as PSB têm um desempenho técnico excelente.
Mas são pouco badaladas pela imprensa e provavelmente certamente por isso não têm grande reputação entre os audiófilos.
Por cá o representante é a Esotérico e até se vendem na Fnac onde ouvi umas Alpha B1...e gostei muito.

[quote="ricardo onga-ku]
Segundo os testes publicados na Stereophile e na Soundstage (que utiliza o equipamento da NRC nas suas medições) as PSB têm um desempenho técnico excelente.
Mas são pouco badaladas pela imprensa e provavelmente certamente por isso não têm grande reputação entre os audiófilos.
Por cá o representante é a Esotérico e até se vendem na Fnac onde ouvi umas Alpha B1...e gostei muito.[/quote]

O marketing é uma arma muito forte... Imagino que tal como as PSB haja outras marcas nas mesmas circunstâncias. Ainda há bem pouco tempo, num outro fórum, um forista estava à procura de umas colunas novas para o seu sistema e depois de muitas audições acabou rendido às PSB Synchrony One. Vou passar a prestar mais atenção a esta marca!

É uma boa apresentação

Duas entrevistas ao Paul Barton:

It Doesn't Get Much Better Than That - http://www.stereophile.com/interviews/231

A Day at the NRC With Paul Barton of PSB Speakers - http://www.soundstagelive.com/factorytours/psbnrc/

não sei se as pequenas monitoras PSb que eu ouvi na FNAC são as alpha mas não gostei nada do que ouvi, estavam a tocar com cambrige audio e leitor cd da mesma marca e o som era metalico, barulhento com medios coloridos e confusos e sinbilantes a montes...horrivel mas acredito que o local, a distância e o cd não ajudassem,...não fiquei nada entusiasmado...pelo contrario acredito que façam melhor, mas o preço tambem tem que ser levado em conta...

As monitoras em questão são as alpha LR1.

Toda a série Alpha da PSB parece ser dos anos 80 a nível de design. Estranha escolha....
O documentário por seu lado é bem bom e actual.
Obrigado.

scalawag escreveu:

Toda a série Alpha da PSB parece ser dos anos 80 a nível de design. Estranha escolha....
O documentário por seu lado é bem bom e actual.
Obrigado.

Estéticamente falando, I presume?

Assim sendo, os olhos vêem e os ouvidos ouvem.
Mas os olhos devem ter mais lugares no parlamento porque vendem-se muitas B&W CM1.

ricardo onga-ku escreveu:

scalawag escreveu:

Toda a série Alpha da PSB parece ser dos anos 80 a nível de design. Estranha escolha....
O documentário por seu lado é bem bom e actual.
Obrigado.

Estéticamente falando, I presume?

Assim sendo, os olhos vêem e os ouvidos ouvem.
Mas os olhos devem ter mais lugares no parlamento porque vendem-se muitas B&W CM1.

Sim esteticamente, claro. E claro que a qualidade de reprodução é o mais importante, mas neste caso os modelos da linha Alpha não têm nada a ver com as outras linhas, mais modernas. Daí ter referido a estranheza da escolha visual.

scalawag escreveu:

ricardo onga-ku escreveu:

scalawag escreveu:

Toda a série Alpha da PSB parece ser dos anos 80 a nível de design. Estranha escolha....
O documentário por seu lado é bem bom e actual.
Obrigado.

Estéticamente falando, I presume?

Assim sendo, os olhos vêem e os ouvidos ouvem.
Mas os olhos devem ter mais lugares no parlamento porque vendem-se muitas B&W CM1.

Sim esteticamente, claro. E claro que a qualidade de reprodução é o mais importante, mas neste caso os modelos da linha Alpha não têm nada a ver com as outras linhas, mais modernas. Daí ter referido a estranheza da escolha visual.

Segundo o fabricante a linha Alpha procura a melhor qualidade ao menor preço, ou como dizem os ingleses best sound per pound (julgo que nos últimos minutos da apresentação).

Paul Barton - The Priorities of Speaker Design

http://www.psbspeakers.com/articles/Paul-Barton---The-Priorities-of-Speaker-Design

  Obrigado por este link e por outras temáticas de qualidade que pautam as tuas intervenções. Apesar das minhas abordagens iconoclastas também aprecio e consumo este tipo de artigos  

Mário Franco escreveu:

Apesar das minhas abordagens iconoclastas ...:

Sempre desconfiei que eras um grandessíssimo e alternadíssimo iconoclasta...
  

Milton escreveu:

Mário Franco escreveu:

Apesar das minhas abordagens iconoclastas ...:

Sempre desconfiei que eras um grandessíssimo e alternadíssimo iconoclasta...
  

      

Agora percebo o teu olhar de desconfiança  

Mário Franco escreveu:

Milton escreveu:

Mário Franco escreveu:

Apesar das minhas abordagens iconoclastas ...:

Sempre desconfiei que eras um grandessíssimo e alternadíssimo iconoclasta...
  

      

Agora percebo o teu olhar de desconfiança  

  

Artigos muito bons...!  

Uma coisa que achei interessante mas que não foi muito abordado foi o target da curva de resposta das colunas. Na presença de som essencialmente directo ela é habitualmente plana. Já para o som essencialmente indirecto (que é a condição habitual de audição) a curva tem que apresentar uma ligeira rampa descendente para que o som percebido seja "plano". A Bruel num artigo que já nao me recordo, aponta para um slope de 5 dB/decada a partir do 200Hz. Outros referem a mesma pendente a partir dos 1000Hz. Aparentemente, esse target está relacionado com a directividade da coluna ao longo da frequencia e do tempo de reverberacao da sala. Mas relacionar estes fatores de forma a uma obter uma curva plana (em termos de percepção) ainda é uma arte....

Uma coisa é certa: uma coluna não se avalia pela sua curva de resposta tal como é habitualmente apresentado nas revistas audiofilas da especialidade.....

Esaú Cardoso escreveu:

Uma coisa é certa: uma coluna não se avalia pela sua curva de resposta tal como é habitualmente apresentado nas revistas audiofilas da especialidade.....

As medições, especialmente no que a colunas diz respeito, é algo que me parece algo complexo para não dizer, utópico.

António José da Silva escreveu:

Esaú Cardoso escreveu:

Uma coisa é certa: uma coluna não se avalia pela sua curva de resposta tal como é habitualmente apresentado nas revistas audiofilas da especialidade.....

As medições, especialmente no que a colunas diz respeito, é algo que me parece algo complexo para não dizer, utópico.

Faz um esforço e vais ver que consegues. 

 

Esaú Cardoso escreveu:

Artigos muito bons...!  

Uma coisa que achei interessante mas que não foi muito abordado foi o target da curva de resposta das colunas. Na presença de som essencialmente directo ela é habitualmente plana. Já para o som essencialmente indirecto (que é a condição habitual de audição) a curva tem que apresentar uma ligeira rampa descendente para que o som percebido seja "plano". A Bruel num artigo que já nao me recordo, aponta para um slope de 5 dB/decada a partir do 200Hz. Outros referem a mesma pendente a partir dos 1000Hz. Aparentemente, esse target está relacionado com a directividade da coluna ao longo da frequencia e do tempo de reverberacao da sala. Mas relacionar estes fatores de forma a uma obter uma curva plana (em termos de percepção) ainda é uma arte....

Uma coisa é certa: uma coluna não se avalia pela sua curva de resposta tal como é habitualmente apresentado nas revistas audiofilas da especialidade.....

Aqui fica a referida curva da Brüel & Kjær, representando a resposta ideal de umas colunas na sala medida no ponto de escuta:


Brüel & Kjær target curve



P.S.: link para o artigo -> http://www.bksv.co.uk/doc/17-197.pdf

"then again..."

É com certeza interessante. Assim que tiver tempo, "visualizarei" com toda a atenção.

ricardo onga-ku escreveu:

Esaú Cardoso escreveu:

Artigos muito bons...!  

Uma coisa que achei interessante mas que não foi muito abordado foi o target da curva de resposta das colunas. Na presença de som essencialmente directo ela é habitualmente plana. Já para o som essencialmente indirecto (que é a condição habitual de audição) a curva tem que apresentar uma ligeira rampa descendente para que o som percebido seja "plano". A Bruel num artigo que já nao me recordo, aponta para um slope de 5 dB/decada a partir do 200Hz. Outros referem a mesma pendente a partir dos 1000Hz. Aparentemente, esse target está relacionado com a directividade da coluna ao longo da frequencia e do tempo de reverberacao da sala. Mas relacionar estes fatores de forma a uma obter uma curva plana (em termos de percepção) ainda é uma arte....

Uma coisa é certa: uma coluna não se avalia pela sua curva de resposta tal como é habitualmente apresentado nas revistas audiofilas da especialidade.....

Aqui fica a referida curva da Brüel & Kjær, representando a resposta ideal de umas colunas na sala medida no ponto de escuta:


Brüel & Kjær target curve

P.S.: link para o artigo -> http://www.bksv.co.uk/doc/17-197.pdf

Sim, é essa a curva a que referia. No entanto, se ajustar a curva de resposta no ponto de audição tendo em conta esse "target", o mais provável é termos algumas surpresas....
O interessante e "misterioso" nesse target (como noutro qualquer target semelhante) é que, para termos a mesma percepção de resposta em frequência, em espaço aberto sem reflexões, a curva de responta medida com um microfone omni teria que ser linear. Já em sala (com reflexões), a resposta medida com o mesmo microfone teria que ser com uma pendente decrescente. O nosso ouvido não mede ou interpreta o som da mesma forma que um micofone mede....
Entre vários factores a contribuir para este fenomeno (temos dois ouvidos e não apenas um, difração da cabeça, etc), o fenomeno de loudness temporal é o que mais contribui, i.e. se recebermos sinais repetidos com a mesma amplitude, o nosso cérebro vai interpreta-los como um impulso de maior amplitude. Este fenomeno amplificador acontece até um trem de impulsos abaixo 200ms. Por esse motivo é que a curva de resposta medida em sala, com todas as suas reflexões, tem que apresentar uma pendente decrescente para "parecer"linear.

O target está por isso relacionado com muitos factores, dos quais destaco a diretividade da coluna em função da frequência e a sala (primeiras reflexões, tempo de reverberação,...)

Esaú Cardoso escreveu:

ricardo onga-ku escreveu:

Esaú Cardoso escreveu:

Artigos muito bons...!  

Uma coisa que achei interessante mas que não foi muito abordado foi o target da curva de resposta das colunas. Na presença de som essencialmente directo ela é habitualmente plana. Já para o som essencialmente indirecto (que é a condição habitual de audição) a curva tem que apresentar uma ligeira rampa descendente para que o som percebido seja "plano". A Bruel num artigo que já nao me recordo, aponta para um slope de 5 dB/decada a partir do 200Hz. Outros referem a mesma pendente a partir dos 1000Hz. Aparentemente, esse target está relacionado com a directividade da coluna ao longo da frequencia e do tempo de reverberacao da sala. Mas relacionar estes fatores de forma a uma obter uma curva plana (em termos de percepção) ainda é uma arte....

Uma coisa é certa: uma coluna não se avalia pela sua curva de resposta tal como é habitualmente apresentado nas revistas audiofilas da especialidade.....

Aqui fica a referida curva da Brüel & Kjær, representando a resposta ideal de umas colunas na sala medida no ponto de escuta:


Brüel & Kjær target curve

P.S.: link para o artigo -> http://www.bksv.co.uk/doc/17-197.pdf

Sim, é essa a curva a que referia. No entanto, se ajustar a curva de resposta no ponto de audição tendo em conta esse "target", o mais provável é termos algumas surpresas....
O interessante e "misterioso" nesse target (como noutro qualquer target semelhante) é que, para termos a mesma percepção de resposta em frequência, em espaço aberto sem reflexões, a curva de responta medida com um microfone omni teria que ser linear. Já em sala (com reflexões), a resposta medida com o mesmo microfone teria que ser com uma pendente decrescente. O nosso ouvido não mede ou interpreta o som da mesma forma que um micofone mede....
Entre vários factores a contribuir para este fenomeno (temos dois ouvidos e não apenas um, difração da cabeça, etc), o fenomeno de loudness temporal é o que mais contribui, i.e. se recebermos sinais repetidos com a mesma amplitude, o nosso cérebro vai interpreta-los como um impulso de maior amplitude. Este fenomeno amplificador acontece até um trem de impulsos abaixo 200ms. Por esse motivo é que a curva de resposta medida em sala, com todas as suas reflexões, tem que apresentar uma pendente decrescente para "parecer"linear.

O target está por isso relacionado com muitos factores, dos quais destaco a diretividade da coluna em função da frequência e a sala (primeiras reflexões, tempo de reverberação,...)

Julgo que o target é mesmo isso, um target; independentemente das características da sala, para qualquer sala.
A questão é que a distância da coluna às paredes laterais e ao tecto afecta a resposta no ponto de escuta.
Daí que Toole e C.ª defendam que a resposta polar, também chamada de power response, deve ser equilibrada (ou plana) tanto ao eixo como fora deste.

Infinity Primus 360


Por outro lado a escola BBC optou por reduzir a intensidade por volta dos 2kHz talvez porque as colunas foram concebidas para ser usadas em espaços pequenos e numa configuração de proximidade ou near-field.

Harbeth M40.1


Pessoalmente julgo que a segunda opção é a mais adequada aos ambientes domésticos europeus.


Depois temos os fabricantes que deviam ter vergonha:

Wilson Sasha W/P


Estava a esquecer-me das cornetas:

Avantgarde Uno Nano

R